Angebote zu "Ambition" (2 Treffer)

Symetrie Durosoir L. - Jouvence, Fantaisie Pour...
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sa source, le sonnet Jouvence de José-Maria de Hérédia qui décrit les rêves démesurés de Juan Ponce de Léon : reconquérir la jeunesse et, avec elle, le monde. La poésie sert de programme à une importante partition en trois mouvements dans laquelle l´épopée est traitée avec un humour certain. Après les longues péripéties du premier mouvement, une belle et naïve Aria débouche sur un final solennel et volontairement pompier (Marche funèbre, Maestoso-Grandioso) : les ambitions du conquistador et sa fin faussement héroïque sont tournées en dérision par celui qui ne fut qu´un modeste poilu pendant les cinq années de la Grande Guerre encore proche (l´oeuvre date de 1921).

Anbieter: Woodbrass.com
Stand: 29.04.2019
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Lemoine Dufourt Hugues - Le Mani Del Violinista...
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Création26/08/2015 - Sion (Suisse) - Finale du Concours International de violon Tibor Varga - Orchestre de Chambre de LausanneCommanditaireConcours International de violon Tibor VargaNoticeLe futurisme italien fut, au début du XXe siècle, le premier véritable mouvement d´avant-garde qui, en Europe, refusa l´art dans sa totalité, décréta l´abolition du passé et prétendit rénover tous les aspects de la vie humaine en cherchant à exprimer la nature et les problèmes du monde moderne. Le mouvement fut inauguré par Marinetti en 1909, suivi un an plus tard du manifeste de la peinture futuriste signé par Giacomo Balla, Carlo Carrà, Umberto Boccioni et Luigi Russolo. La bataille futuriste, qui mobilisa le vif de l´art italien de 1910 à 1916, naquit d´une violente polémique contre la tradition figurative et la conception de l´image-spectacle. La philosophie futuriste, nourrie d´élan vital, d´utopie machiniste et d´ardeur dionysiaque entendait dynamiter la culture antiquaire de l´Italie officielle. Marinetti exalte la vitesse, le mouvement, le bruit, la guerre. Mais aussi la pulsion, la déraison, la transgression, le débridement des ambitions et des désirs humains. Le caractère novateur et visionnaire du futurisme italien fut toutefois passablement terni par ses imprécations et ses fourvoiements politiques. Laissant de côté l´orientation réactionnaire du mouvement et son esprit de clocher extrémiste, on retiendra, parmi les traits les plus originaux du futurisme pictural, la recherche de la représentation du mouvement, avant l´invention du cinéma et avant l´art cinétique. S´inspirant des séquences photographiques d´Eadward Muybridge et de la chronophotographie d´Etienne-Jules Marey, les futuristes italiens sont parvenus à un incontestable degré de réussite dans le domaine proprement plastique. Le processus du devenir est représenté comme tel, et se déploie selon des lignes de force et des formes en croissance. La couleur est également saisie dans son dynamisme, avec ses foyers et ses aires de diffusion. Dans Le mani del violinista, une huile sur toile de 1912 aujourd´hui à Londres, Giacomo Balla s´est également livré à un exercice de synesthésie, cherchant à transposer en images un processus qui fait appel à d´autres modalités sensorielles. Le geste du violoniste, le placement de l´instrument à hauteur d´épaule, les mouvements combinés de la main et du bras, l´écartement et l´échelle d´appui des doigts de la main gauche, la mise en vibration des cordes, l´élan et le rebondissement de l´archet, sa vivacité et son exactitude, tous ces facteurs qui d´ordinaire demeurent imperceptibles et indissociables sont ainsi décomposés, puis réunis et rendus en une impression unique. Les mouvements successifs de la main et les morsures d´archet se séparent selon des procédés pointillistes, puis s´assemblent en une séquence accélérée et se lient dans le même fondu qui restitue l´unité et les inflexions de la tension musculaire. Ce qui est donné à voir n´est pas une illustration réaliste ni une nomenclature des possibilités instrumentales mais un condensé des allures de l´exécution transcendante, montrant les réflexes d´une main rompue au mécanisme de son instrument. Ma propre version musicale de la toile de Giacomo Balla s´inspire des caractères de cette vision futuriste de l´art. La virtuosité même de l´instrumentiste, son habileté d´exécutant, est ici expressément représentée comme un art de l´art. La partition porte une attention aigüe à la technique spécifique de l´effet sonore, à la justesse du geste instrumental dans la dépense de l´archet et la souplesse des déplacements. La grande école des violonistes consistait à faire disparaître le manteau rugueux des aspérités naturelles de l´instrument sous une surface lisse et parfaite de sonorités épurées. Ce grand art évolue aujourd´hui sous la pression d´une esthétique contemporaine plus sensible au grain, aux effets de texture voire aux effets raboteux de l´archet. Un autre type de virtuosité se fait jour, qui intègre les coups d´archets, les accents, les sons dénaturés, dans une sorte de formalisme instrumental pris au second degré. Les interférences entre les différents modes de jeu importent plus désormais que leur intégration dans une sonorité optimale. Cet art insatiable ne recherche plus la magnificence mais l´épreuve. La partition se divise en trois grandes parties. La...

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